菲德尔和文化作为人民的权利

06-07
作者 :
呼延乘

菲德尔和艾丽西亚/ PL

(Prensa-latina.cu)

作者:MarthaSánchez

古巴革命历史领袖菲德尔·卡斯特罗(1926-2016)的遗产之一就是获得文化作为对精英和独家愿景的人权。

芭蕾舞和电影是古巴文化的两个象征性表现形式,在1959年1月1日的胜利之后经历了一种冲动。

菲德尔·卡斯特罗第一次撞上艾丽西亚·阿隆索的家门,舞者不在那里。 就在几个星期前,那个留胡子的年轻人从塞拉马埃斯特拉(Sierra Maestra)下来,用步枪和情报的力量前往该国首都,在1959年的头几天掌权。

她怎么能想象当时的阿隆索作为美国芭蕾舞剧院的明星在纽约演出,因为暴君Fulgencio Batista在1956年关闭了她在古巴的艺术选择,当时她和她的丈夫费尔南多·阿隆索拒绝了成为政权的宣传代理人。

巴蒂斯塔的回答是1948年由两家公司创立的古巴芭蕾舞团提供的小额经济补贴的退休,艺术家不得不离开该岛而不失去她的职业生涯。

菲德尔希望看到她的消息引起了艾丽西亚的欢乐和紧张; 这就是他在自传Diálogosconla danza中描述的内容。 几个星期后,希腊人的年轻人回到了阿隆索夫妇的家中,在一位共同的朋友,科学家AntonioNúñezJiménez的陪伴下。

舞者正在等着他,桌子上摆着一份古巴米饭和鸡肉。 据她说,他们谈了很多关于公司发展的可能性,菲德尔向他保证了革命政府的支持。 不久之后,这个重组的团队开始了拉丁美洲作为文化大使馆的旅行。

1960年5月20日,当时的共和国总统OsvaldoDorticós; 指挥官和总理菲德尔卡斯特罗; 和教育部长阿曼多哈特; 他们签署了第812号法律,明确保障国家对古巴国家芭蕾舞团的保护,这是集体到目前为止所采用的名称。

“创建一家芭蕾舞团并以高质量创作芭比,并没有任何支持,也没有任何资源。 这是由艾丽西亚,费尔南多,阿尔贝托和其他人以及处境困难的其他人在有设施时完成的; 这种作品的质量,文化和艺术作品的质量不是两年,也不是三年,也不是十年,要达到我们芭蕾舞今天所具有的声望几十年的问题,我毫不犹豫地说,“菲德尔于2001年6月22日在国家芭蕾舞学校新总部落成典礼上承认。

从他的报告到古巴共产党第一次代表大会(1975年),革命领导人列出了革命文化最重大的进步,提到了新一代舞者的出现的重要性。

他有这样的自豪感,因为古巴芭蕾舞学校的第一批宝石在20世纪60年代的节日和国际比赛中开始引起人们的注意。从一个热带岛屿来看,一群年轻人抢夺了这一点。奖章给传统学校的欧洲人。

菲德尔的芭蕾舞剧从来不仅仅是审美愉悦的源泉,一丝不苟; 他提出了合理的科学疑虑,询问了专业艺术家的身体准备和护理,类似于高绩效运动员。

他钦佩技术实力和艺术语言,并在几个职能部门中明确表达。 即使在倾盆大雨的情况下,Carlos Acosta和ViengsayValdés的表演也出现了无法预料的一天,有兴趣欣赏高大的堂吉诃德。

Alicia在记得时总是突出她的简洁和人性。 从胜利革命的最初几天开始,支持古巴艺术的发展势在必行。

事实上,1959年3月20日,菲德尔与当时的其他当局签署了文化领域的第一部革命法; 建立了古巴电影艺术与工业研究所(Icaic)的基础,该机构的主要活动仍然是非洲大陆最负盛名的机构之一:新拉丁美洲国际电影节。

上述第169号法律定义了基于“电影是一门艺术”的假设,在该国电影实现的特征,策略和目的。

第一篇文章明确了“根据古巴文化传统中的艺术标准和革命的目标”组织,建立和发展电影业的目的。

Icaic促进了与非洲大陆相关的电影专业人士的形成和巩固,并试图展出国际电影作品,旨在提高观众的文化参照:一般人。

由于该实体的努力,移动单元系统将电影免费带到了该国最复杂和最遥远的地方,因此所有人都可以使用。

在20世纪60年代早期,Icaic还赞助创建了GrupodeExperimentalaciónSonora作为一个致力于为纪录片和电影创作音乐的集体。

这是为了让古巴音乐从市场标准中恢复过来,而该组织的导演就是Leo Brouwer,其名字就是SilvioRodríguez,PabloMilanés,Noel Nicola和SaraGonzález。所谓的Nueva Trova Cubana的其他成员。

革命政府创建或支持的每个文化机构都照射或影响了其他艺术。 可以肯定地说,它们彻底改变了古巴的文化全景,以至于所制定的遗产永远不会从历史中抹去而不会彻底歪曲它并将其变成谬误。

在2002年哈瓦那举办的第十八届国际芭蕾舞节开幕式上,菲德尔以表达希望的方式结束了他的信条:“良心,文化和艺术使我们的物种走向更美好的命运!” 这始终是他的信仰,他用行动支持它。